答：在塞里岛的岸边，看到这些奇形怪状的礁石，第一感觉仿佛来到韩国的济州岛，韩国济州岛的火山岩是济州岛很具有代表性的景观，千奇百怪的黑色礁石与碧海绿浪形成独到的风景线。塞里岛旅游尽管不如济州岛的规模范围大，甚至说是非常迷你型。但是，在礁石的姿态上却丝毫不逊于他们。塞里岛的礁石，体现出中国传统的赏石之美的标准瘦、透、漏、皱，济州岛的礁石在颜色上是单一的，但是这里的礁石颜色非常丰富，搭配非常巧妙，将几种不同质地的石头捏夹在一起，就算生花之笔也难描述。
艾青的诗礁石描写的对象可能是？
《礁石》是艾青的一首短诗，只有两节八句，但是，这首八句组成的简短的抒情诗，却用了比拟、象征等好几种写作手法，创造了歌一样的旋律、画一样的景色、无穷的想象空间和深厚的意蕴。
从诗歌的声音语言层面分析，这首诗歌采用的是“自由诗体”，就声音特点看，并不讲究对句、平仄、押韵等等旧体诗歌的规矩，但是，其声音方面也并非完全没有节奏，比如第一节第一句的两个“浪”字，可以算“同韵”，与接下来的第二节第二句句末的“样”，是同一个韵，与第四句句末的“洋”虽然平仄不同，但是仍然是同一个韵，这样，就在一定时间内形成一种音韵的循环，增加了语音和谐，构成了歌一样的旋律。从诗歌的句式看，长短比较自由，但是最长的一句“每一个浪都在它脚下”只有九个字，最短的一句“一个浪，一个浪”是六个字，其余几句觉得字数介于中间，显得相对整齐，体现了闻一多先生所说的“诗歌的建筑美”。这种分行、相对整齐的句式，使我们从外观上一眼就能看出它与散文、小说句式的区别，这既是诗歌的惯例，也是区分诗歌和其它文体的最表面的形式。
从这首诗歌的意境看，简短的八句诗，给我们描绘了两个主要的画面：第一个，是无数浪花被礁石打成碎沫；第二个，是礁石屹立，面对浩瀚的海洋。这两个画面，其实是同一个画面，所不同的是，第一个画面，着重描绘了被打碎的浪花，第二个画面，着重描绘了挺立的礁石，视觉的中心点有了变化，使读者关注到不同的层面。这就是说，“主导意图”有所不同，第一个画面的主导意图，在于揭示“浪花”的反复攻击，第二个画面的主导意图，在于突出礁石的傲然屹立。而且，诗歌语言构筑的画面，和真实的绘画有所不同。在诗歌中，画面是动态的，就像在**和电视中，视角是移动的，景物也是变动不居的，而绘画中，作者却只能采取一个固定的视角，其画面虽然也力图用特殊的笔墨语言写出“动态”，但是，相比而言，总是静态为主。诗歌这种画面的营造，比绘画更灵活。但是，诗歌中的画面与绘画的另一个不同，就是诗歌的画面是“间接的”，是借助语言文字，间接描写图像的，而绘画，则是直接描写图像的。
这首诗歌在写作手法上，采取了比拟的手法，如第一、二句：
“一个浪，一个浪，无休止地扑过来”
用“扑过来”描写浪花，无疑，是把浪花比喻成“人”的写法，本来没有生命的浪花，好像也有主观意志，能主动对礁石发起攻击。而接下来的是：写礁石“打碎”浪花，同样把礁石拟人化了，客观事物的相磨相荡，仿佛是人与人的斗争。这里，就有了比喻、拟人，同时，在更深的层次上，有“移情”的作用。客观事物本来没有什么意志、目的，但是在作者看来，它们却似乎有了意志、目的，实际是作者把自己的思想感情“投射”到了外物身上，给没有生命的东西赋予了生命。就像杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的句子一样，花何尝溅泪？鸟何尝惊心？不过作者“感时”、“恨别”，心意悲伤，带着情感的有色眼镜去看待外物，觉得外物好像也在悲伤一样。这首诗歌的第二节，进一步写礁石的“脸”、“身”和“笑”，更是清楚明白的拟人，而“移情”的审美心理活动，仍然渗透在其间。这样的写法，使客观世界变得“人情化”，赋天地以生命，使生命的活力鼓荡在宇宙间，确实是打动人心的好诗。
这首简短的诗歌，通过比喻、拟人的手法，注入作者的感情。但是，并没有把事情说尽，而是只简单地勾勒了两个画面，抓住事物的特点，而对其内涵，则采取“省略”的方式，没有做出什么说明，这就增加了读者猜测和想象的空间。在艺术中，“形象大于思想”，思想往往阐述得清楚明白，也就没有多少想象的余地，而没有想象的余地，没有给读者留出“填空”和“对话”的空间，也就不能引发读者的“兴味”，更不要说什么“领悟”和“畅神”了。相反，这首诗歌，语言凝练，采取“暗示”的手法，只作形象的勾勒，不作意义的阐发，把其中的意韵留给读者去体会，增加了诗歌的美。
这首诗的意蕴，具有无限阐发的空间。这可以一般地看作两种力量的斗争，又可以看作具体而有所指的敌我较量。还可以把礁石看作坚韧、不折不挠的精神的代表，等等。
综上所述，这首诗歌是比较优秀的诗歌。唯一令人感觉遗憾的，是所“暗示”的句子仍然简单，缺少气象混沦的感染力。
分享：海缸造景应选择什么样的活石（转载）
造景石的选择主要还是依托于鱼友自身的需求，在这方面尽量考虑适合的造景石头，以便与建立完美的海水鱼鱼缸。
鱼缸造景是很多养鱼者都会做的事情，而类似于海洋环境的海水鱼鱼缸造景则更具有挑战性。鱼缸造景中石头的选择很重要，海水缸中要怎么选择石头呢？
海水缸的造景一般来说是用海底天然的“珊瑚礁石”来建立，这样符合海水的PH值的稳定，当然也有用“方解石”来进行造景，这里唯一的标准就是石头本身不会对海水PH值造成影响。下面就来看看这些石头的用处和分类：
海水缸一般为海水鱼饲养和珊瑚生态礁岩生物饲养，石头本身是为这些生物来建立比较符合大自然海洋的环境。纯养鱼就是让石头提供鱼休息和躲藏的空间，并美化鱼缸的内部结构；而饲养珊瑚及其他软体或贝壳类生物，石头提供了一个摆放的空间位置。
目前世面上多见的珊瑚礁石为“咕佬石”，上面基本没有各类微小生物，为“死”石头，主要用于鱼缸造景的基石；而我们常见的珊瑚底部带来的石头，上面长满生物和一些藻类，为“活石”，这些石头是海水缸生态启动的重要物质，因此在国外有人就使用“活石”来建立一个比较完整的生态珊瑚礁岩系统，它对一个小小鱼缸的稳定起着至关重要的环节。
如上所说生物石分为两类：“咕佬石”和“活石”，这是一个相对来说的概念，“咕佬石”一旦上面长满生物和藻类后也就成为了“活石”（在饲养一段时间后就可能成为“活石”），但我们在建立一个新缸的时期，还是有明显差别的，在购买的时候，需要分清这两类石头。
一般而言“咕佬石”价格便宜，而“活石”价值不菲，好的“活石”价格相当与普通珊瑚的价格。但笔者认为，海水缸的建立还是需要一定量的“活石”，以便尽早启动鱼缸中海水的“活化“，能够容纳更多美丽的海洋生物。
在石头形状的选择上，扁平的石头用处多，不仅可以提供珊瑚摆放的位置，同时可以方便搭建更多的孔洞，以便生物的栖息，同时对建立多样化的造景形状也有着妙用。
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形容礁石的词语
大海波涛汹涌,巨浪滔天.
海岸边,礁石上,一个浪挟裹着一个浪,向他猛烈地扑过来.他屹然不动,静候着海浪无休止的冲击.海浪咆啸着,震天动地地咆啸着,异口同声地响彻着同一个吼声：“礁石,看我将你碾平!”
层层叠浪重重地压向礁石,他仿佛已被巨浪无情地吞噬.可是,浪却七零八碎地在他的脚下摔得粉碎,摔成一片细碎的白沫,很快,又散开,不在了.
艾青 礁石赏析
《礁石》此诗所描绘的礁石的形象，正像一个久经斗争考验的人，无论东西南北风，无论多少的伤害打击，都不能让它移动一步，都不会让它失生活的信念和信心。经受刀砍浪打的礁石，依旧微小地面对海洋、历经磨难的斗士依旧勇敢坚强地活着。诗人通过此诗表达了对这种坚韧顽强的生命存在的由衷赞美。这种存在，既可以是一个人，也可以是正处在种种困扰和挤压中的祖国。此诗没有直抒胸臆式的呼号，只有冷静的客观描写，采用的是旁观者的叙述视角，仿佛诗人只是在呈现一个事实。
《礁石》—艾青
一个浪，一个浪
无休止地扑过来
每一个浪都在它脚下
被打成碎沫，散开……
它的脸上和身上
像刀砍过的一样
但它依然站在那里
含着微笑，看着海洋……
扩展资料：
《礁石》的创作背景
1954年7月，诗人艾青应智利众议院邀请，出访智利并祝贺智利诗坛泰斗聂鲁达五十诞辰。《礁石》是诗人于1954年7月25日，即这次出访期间所写的。
而且，当时值新中国社会主义建设伊始之际，百事待兴。但中国面临的困难却难以消失，不说那“帝国主义的重重包围”，单就经济建设来看，困难，打击就没有间断过。
中国人民在这样一个的新历史时期，与战争时期共同的是最需要精神上的鼓舞。《礁石》正是应时而生，它实实在在地鼓舞了几代中国人。
参考资料：
今天关于“什么样的礁石”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“什么样的礁石”，并从我的答案中找到一些灵感。