十多天前为送别友人来到龙华殡仪馆，发现一件令人哭笑不得的事情，看到×大厅举行的是“萬鬆濤先生追悼大會”。 其中的几个繁体字“萬鬆濤”我都认得，对应的简体字应该是“万松涛”，我总怀疑繁体字爱好者是否搞错了其中的一个字？ 这里的“万”字对应“萬”字、“涛”字对应“濤”字应该是没有异议的，但是这个“松”字对应的繁体字是不是“鬆”字？个人认为值得一议。 如果逝者是单名“松”，那么把“松”字的繁体字对应为“鬆”，也就不必存什么太大的异议了。 但是这里偏偏就不是单名“松”而是双名“松涛”。以我的理解：“松涛”乃“松林被风所撼动而声如波涛”的意思，取此名真正的目的应该是想表示一种气势，所以可以断定此“松”乃“松树”之“松”，何来繁简之别？ 而繁体之“鬆”乃“不紧”之意，例如，輕鬆、放鬆、鬆動、蓬鬆、寬鬆、鬆了一口氣……。 窃以为在名字中使用的“松”字与繁体的“鬆”字大致都应该无关。不能如此随便乱“翻译”的。当然也不排除某些特殊情况，例如你如果硬要把“松涛”解释为“轻松的波涛”，那么我也就不和你多争论了。 我也不好意思去问丧家，逝者是港、澳、台同胞还是海外侨胞，人家在悲痛之中，我去研究他们已经布置好的灵堂有什么错字，那是自讨没趣。 这使我想起了曾经有一个繁体字爱好者在一篇纪念林则徐的文章里，把“三元里”所对应的繁体字写成“三圆里”，非常滑稽可笑。“三圆里”实在令人费解，难道这个地方与三个“圆圈”有关？ 以我之见“三元里”中的“元”字乃“开始”、“第一”、“主要”的意思，例如，元旦、元宵、元首、元兇、連中三元……，其中的“元”字本没有繁简之分的。 加入你把“状元”硬翻译成“狀圓”，把“状元”形容成“形狀是圓的”，那就是开“皇恩科举”之大玩笑了。 这里还要特别说明，旧时货币的“銀圓”、“銅圓”虽然是以其“形状”而得名，其中“圓”字一直以来与“銀元”、“銅元”中的“元”字都是属于“通用”关系，而不是“繁”与“简”的关系。 还有人把上海的“里弄”繁写成“裏弄”，同样也是莫名其妙了。广州“三元里”中的“里”字与上海“里弄”中的“里”字一样意思。旧时某些地区的户籍管理制度为“五家一鄰，五鄰一里”，这种“鄰里”关系完全是一种上下级建制，与我们现在所说的“邻里关系”平等的人际关系是完全不一样的。而其中的“里”字也没有“由繁化简”的过程。 这个“里”其实还是一个长度单位，我们怎么能一看到“里”字就认定他一定就是简体字，而马上想到“裏”字呢？ 请问个别繁体字爱好者，谁知道“離題萬裏”是什么意思吗？ 说到“元”和“圆”，顺便使我想起了多少年来在各大学听高等数学课，总有一些中年老教师把几何概念里的“圆”字写成“园”字，最早的汉字简化方案（俗称二简）确实曾经把那个“圓”字简化成“园”字，但其后很快就被取消了，再根据“草书”习惯省去三笔简化成了“圆”字。 于是，几何之“圆”就与“园”断绝了一切关系，更与“元”字风马牛不相及了。 反之，我在两年前看到过一位繁体字爱好者写过的“長者豐采圓”的字样。其实“长者丰采园”中“丰采”二字，在几套简化字方案中都没有被简化过，其意思和“风采（風采）”完全一样。其中的“丰”字哪有对应的什么繁体字，“豐”字简化是借用了“丰”字。如果要将这个“园”字“复繁”其实应该为“園”，是“家園”“花園”“園丁”之“園”。 还有人把“采”字对应地写成“彩”字，实在也是想当然的信手“翻译”而来，此处“采”字是“神采”的“采”，是“興高采烈”的那个“采”，不是“五彩繽紛”的这个“彩”。由于我们的“长者丰采园”确实也是五彩缤纷，难怪有人会将她写成“長者豐彩圓”了。 类似的有趣事，怎么越想越多了？这不，我又想起了曾经有个繁体字爱好者把“皇后”翻译成繁体字“皇後”，非常的让人忍俊不禁。想想这个错误倒也不是完全没有道理，“皇后”只能跟在皇帝的“後面”啊！ 那么这样说来“众爱卿”也都应该是“皇後”了，因为大家也都只能跟在皇帝“後面”的啊！ 然而那个“老佛爷”吃亏不就太大了吗，她不是“太後”吗？那么她就必须总是跟在“众爱卿（皇後）”的屁股“後面”了，“众爱卿”你们好意思吗？ 繁体字还真是一门学问，一些“半老年”的繁体字爱好者，还没能做到“识繁”就急于“书繁”了。没认得几个“繁体字”，还在政协上提什么“提案”，不闹笑话才怪呢。 还是马英九先生提倡的“识繁书简”好，既解决了传统文化的继承，又实现了现代书写的简化。 本人喜欢咬文嚼字，吹毛求疵。文中如有不妥之处，敬请读者诸君不吝赐教。
书法中楷书最难练的是柳体吗？柳体有什么特点？现在练柳体的人多吗？
扩展资料：
柳公权的书法与颜真卿齐名,并称颜柳、柳体字的特点是棱角分明,骨力刚劲,具有疏朗开阔,清秀方整的风采；柳体书法的特点是：潇洒，清瘦，将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔。
柳公权（778年—865年），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。咸通六年（865年），柳公权去世，年八十八，追赠太子太师。
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书 ，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。?
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
自唐代元和年间以后，柳公权声誉日高。唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝，曾召柳公权到殿前，由军容使西门季玄捧着砚台，枢密使崔巨源拿着笔，柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字；用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字；用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。宣宗赏给他锦彩及瓶盘等银器。又让他自写谢状，不拘真书、草书。当时公卿大臣家为先人立碑，如果得不到柳公权亲笔所书的碑文，人们会认为是不孝行为。而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡时，都专门准备钱财来购买柳公权的书法。 唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过。
今人学书入门，依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家，特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。 ?柳公权在书法艺术的改革和发展中，做出了突出的贡献，为唐代书法发展进行总结，也为整个楷书的发展奠定了基础。
巨蟹座女生性格如何
巨蟹女生性格：温和敏感，天真浪漫。
温柔恋家的巨蟹女思想是比较保守的，朋友圈子不是很大，但是真心的朋友很多。
巨蟹女非常顾家，做饭家务样样得心应手，是一个充满生活感的女生。
巨蟹女感情细腻，内心敏感，对身边的人和事都观察入微，只要发生一点点变动，她们就能立马发现，巨蟹女能很好的感知他人情绪的变化，非常善解人意。
怎么在街头篮球上打那些很好看的名字
全拼wu 乄 全拼gun 丨 全拼zhu 丶 全拼wan 卍 全拼ji 尐 全拼r卪 全拼pianpang 灬卩刂 阝肀忄冫丿氵彡丬 （还有更多） 五笔oyy 灬 丨丩 丬丶 丷丿乀乁乂乄乆乛亅亠亻冂 冫冖 凵刂讠辶釒钅阝飠 饣卩 卪厸厶厽孓宀巛巜彳廴彡彐彳忄扌攵 氵灬 爫犭疒癶礻糹纟 罒罓 耂艹虍訁覀 ? ? 兦亼亽亖亗吂凸凹卝卍卐匸皕旡玊尐幵 朩囘 囙囚四囜囝回囟因囡团団囤囥囦囧囨囩囪囫囬园囮囯困囱囲図围囵囶囷囸囹固囻囼国图囿圀圁圂圃圄圅圆圇圈圉圊國圌圍圎圏圐圑園圓圔圕圖圗團圙圚圛圜圝圞 在全拼状态下打pianpang 里面那些类似于特殊符号的汉字偏旁可以用在人物名字里，智能ＡＢＣ的Ｖ＋数字等打出的符号或者日文不可以用． 在全拼状态下打pianpang会出来这些特殊的偏旁和难检汉字： 疒阝肀匚纟艹虍亠廾忄彐冂亻尢宀刂灬丶扌冫攵丨礻夂饣丿屮辶冖彡钅犭囗勹卩廴衤丬凵氵讠 以上这些都可以用在人物名字里的 “丨” “灬” “卩” “丶” 这四个是比较常见的，也是组合起来比较好看的. ＰＳ:智能ＡＢＣ里打Ｖ＋数字打出来的符号不能用在人物名字里，但是可以用在家族称号的名字里． 另外，提醒大家一下，全拼打出的乄（wu）和智能ＡＢＣ里打Ｖ＋５打出的メ ，看起来样子差不多，其实乄（wu）是汉字，メ是日文... 还有一些难检汉字，全拼如下： 芔：hu 赑：bi 嚞：zhe 丯：jie 乄：wu 刕：li 劦：xie 猋：biao 骉：biao 犇：ben 孨：ni 厽：lei 畾：lei 尛：ma 瞐：mo 掱：pa 皛：po 惢：rui 嚞 ：she 羴：shan 彡：shan丿 毳：xia 皛：xiao 馫：xin 矗：chu 毳：cui 歮：se 飝：fei 麤：cu 龘：da 驫：biao 雦：ji 灥：quan 鱻：xian 雥：za 灥：xun 厵：yuan 叕：yi 茻：mang 朤：beng wan卍 ji尐 r卪
如何辨别袁大头？
袁大头的这些暗记具备以下几种功能：1、防伪。这是设置暗记的主要目的，也是暗记的主要功能。暗记之所以能起到防伪作用，是因为暗记一般藏于币面图案、花纹或文字中，很难被人发现，伪造者难以伪造暗记。2、区分版模。这也是暗记的一个重要功能。银币在最初制版过程中，所设置的暗记称为原版暗记。当币版多次再版时，为区别版模和承担责任而改变原版暗记或在原版暗记基础上增加新的暗记称为再版暗记。这样，就可以通过暗记的不同区分版模，进而区分承制责任。
华民国三年袁大头银币，直径3.9cm，品相完好，大小合适。银币正面为袁世凯戎装五分侧面头像，刻画精细，线条流畅，工笔细腻，细节清晰可见，极为细致。
钱币上端铸有“中华民国三年”六字，背面两条嘉禾左右交互，下系结带，纹饰线条粗细均匀，线条流畅自然；嘉禾中间铸“壹圓”字样，字体端正工整，清秀俊逸。
袁大头真假鉴定方法一：
听声音。这是银元鉴定的主要方法。凡成色高的银元，声音一般较柔和悦耳。不足成色的银元，因含铜量高，声色嘶哑、短促而又浑浊。假银元音长尖高或低闷。听声音一是靠“敲”，以左手拇指尖和中指尖轻轻捏住银元的中心，用右手持另一枚银元敲击其边缘，听其声音进行鉴定，先把不正常的和可疑的银元挑出来，再行鉴别。二是靠碰，用右手拿一定数量(8至25枚左右)的银元，向下45斜滑至左手，听其碰撞发出的声音，并结合图案、花纹来鉴定。
袁大头真假鉴定方法二：
看外形。真币采用压力适度的冲压，将银币冷压成各种文字、图案、花纹，其色泽光鲜自然，纹饰深浅适度，边缘线条粗细均匀，间距也疏密一致。人像、发丝、胡须、穗芒等细微之处清晰有度，毫不杂乱。
袁大头真假鉴定方法三：
验边齿。由于真银元是机制版?其边齿细致匀称，规整划一;假币的边齿粗糙，参差不齐，有的还有局部修锉的痕迹。只要细心，肉眼还是比较容易分辨的。如真的“袁大头”边齿的两条粗齿里有一条细齿?而假“袁大头”的细齿则模糊不清。“袁大头”的标准重量应该是26.6克，成色88%。正常银元在流通过程中经过磨损，其重量也应在26克左右，这也是区分真假银元的一个标准。
“悸蓍卺”这几个字读什么？
悸ji 蓍汉字蓍 笔画数13 笔顺1221213352511 汉语拼音shī 拼音编码 shi1 五笔编码 aftj 繁体字 GBK编码DDE9 郑码EBRK 注音符号ㄕˉ 广东话si1 汉字编码位置(详细) ◆〖内码〗国标内码GBK;GB2312; ◆〖可用〗DOS,Windows系统及其他中文系统均可用; ◆〖用法〗直接粘贴即可. 简单释义－－来源于金山词霸蓍 shī <释义1>〔～草〕多年生草本植物，全草可入药，茎、叶可制香料（通称“蚰蜒草”、“锯齿草”）。古代用其茎占卜，如“～龟”。 ===================== 详细释义－－来源于汉语大词典 蓍1 ［shī ㄕ］ ［《廣韻》式脂切，平脂，書。］ 1.草名。多年生草木植物，一本多茎，可入药。我国古代常用它的茎占卜。《易·繫辞上》：“是故蓍之德，圓而神；卦之德，方以知。”《诗·曹风·下泉》：“洌彼下泉，浸彼苞蓍。” 朱熹 集传：“蓍，筮草也。”汉 张衡 《思玄赋》：“ 文君 爲我端蓍兮，利飛遯以保名。”明 李时珍 《本草纲目·草四·蓍》：“蓍乃蒿屬，神草也。”2.指用蓍草占卜。 清 陈康祺 《燕下乡脞录》卷十三：“ 康熙 中， 準 夷入寇。 聖祖 命大學士 李文貞 公蓍之，遇復之上六。”3.用同“ 耆”。参见“ 蓍艾 ”。 卺汉字卺 笔画数8 笔顺52534155 汉语拼音jǐn 拼音编码 jin3 五笔编码 bigb 繁体字 GBK编码DAE1 郑码XKAY 注音符号ㄐㄧㄣˇ 广东话 汉字编码位置(详细) ◆〖内码〗国标内码GBK;GB2312; ◆〖可用〗DOS,Windows系统及其他中文系统均可用; ◆〖用法〗直接粘贴即可. 简单释义－－来源于金山词霸卺 jǐn<释义1>古代结婚时用作酒器的一种瓢：合～（旧时夫妻结婚的一种仪式，把一个匏瓜剖成两个瓢，新郎新娘各拿一个饮酒）。～饮（饮合卺酒）。===================== 详细释义－－来源于汉语大词典 卺1 ［jǐn ㄐㄧㄣˇ］ ［《廣韻》居隱切，上隱，見。］ 古代举行婚礼用的酒器，以瓢为之。参见“ 合卺 ”、“ 卺飲 ”。
跑跑卡丁车名字输入什么特殊符号才可以使用?
输入法里的特殊符号才可以用。跑跑卡丁车是韩国纳克森公司出品的一款休闲类赛车竞速大型网络游戏。现由世纪天成代理。该游戏除中国、韩国外，在俄罗斯等国家也有专门的服务器。2016年1月第四周，《跑跑卡丁车》获得韩游排行榜第九名。
与其他竞速游戏不同，跑跑卡丁车首次在游戏中添加了漂移键，漂移很有技术含量，使游戏更刺激。游戏以“全民漂移”为宣传词，而角色则使用了泡泡堂中的人物，角色可以驾驶卡丁车在沙漠、城镇、森林、冰河、矿山、墓地等多种主题的赛道上进行游戏。
笔是怎样演变的？
笔的历史 铅笔的历史 铅笔的祖先诞生在英国，但英语“铅笔”一词“pencil”却来自古罗马语“pencinus”。 1564年，一场猛烈的暴风雨袭击了英国，吹倒了坎伯兰郡的一棵大树，一片像煤一样黑色的东西在过去的树根所在处露了出来，那是一个石墨母矿。后来，一个纯美国血统的细木工威廉姆?6?1门罗，在自己的店里发明了一种可以制造大约6～7英寸标准木板条的机器。每块木板条都由机器从头至尾冲槽，槽深正好是石墨圆柱体的半径。然后用两片冲过槽、松紧合适的木片把石墨粘合起来，这就是第一支现代铅笔。 筆的演變史 ] 漢代經濟文化有了很大的發展，紙的發明，更促進了毛筆的進一步改進。筆頭不僅用兔，羊毛，還採用了鹿毛，狸毛，狼毛等原料混合製成。其制筆之法，有的以兔毫爲筆柱，羊毛爲筆衣，或用人發梢數十莖，雜青羊毛並兔毫，裁令齊平，以麻紙裹柱根（見王羲之《筆經》）。因此，漢之制筆硬，軟毫並用，亦可謂早期的“兼毫”。此時對於筆管的質地，裝飾也漸漸地重視起來，有的還以金銀爲飾。據《西京雜記》載：天子所用筆，管則飾以錯寶，毛皆以秋兔之毫，並以“雜寶爲匣，廁以玉璧翠羽，皆值百金”。清代乾隆年間的唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中也說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極爲華麗矣。”筆在此時已經不僅是書畫的工具，而開始成爲藝術品了。 秦漢之際人們有將毛筆簪戴在頭上，以作裝飾之用的習慣，因之筆桿較長，有20釐米左右，筆桿上還常常刻有工匠的姓名，筆尾削尖，並髹之以漆，稱之“簪白筆”。“白筆”指未蘸過墨的新筆，以新筆作簪用，故名。漢代有“簪白筆”制度。漢代官員爲奏事之便，常簪戴毛筆。 魏晉簪筆之風不再時行，筆桿逐漸變短。三國時有魏國人韋誕，字仲將，京兆（今陝西西安）人，有文才，善辭章，並以制筆和墨聞名當時，他所制之筆，人稱韋誕筆，著有《筆經》一卷留世。賈思勰在《齊民要術》中詳細介紹了韋誕的制筆方法：“先次以鐵梳兔毫及羊青毛，去其穢毛，皆用梳掌痛拍整齊，毫鋒端本各作扁極，令均調平，將衣羊青毛，縮羊青毛去兔毫頭下二分許，然後合扁卷令極圓，訖痛頡之，以所整羊毛中爲筆柱，複用毫青衣羊毛使中心齊，亦使平均，育頡管中甯隨毛長者使深，寧小不大，筆之大要也。”從上述記載中可以看出韋誕的制筆方法，同時也反映出魏晉時制筆的過程和特色。 隋唐的毛筆，筆頭短而硬，以安徽宣城的筆風行天下，其中制筆名家有： 1、黃暉。相傳他得到蒙恬的制筆方法，所制的筆稱“雞距筆”，雞距即雄雞蹠後突出像腳趾的部分，因鋒短，犀利如雞距，故名。 2、宣州陳氏。唐代宣州（今安徽省宣城縣）制筆名家，名字不詳，相傳陳氏之筆特別爲當時書法家喜愛。晉代書法家王羲之曾親手寫過《求筆貼》向陳氏之祖求筆；唐代著名書法家柳公權也曾向陳氏求筆。宋邵博《聞見後錄》中載：“宣州陳氏家傳右軍《求筆貼》，後世益以作筆名家。柳公權求筆，但遺以二支，曰公權能書當繼來索，不必卻之。果卻之，遂多易常筆。曰前者右軍筆，公權固不能用也。” 3、諸葛氏。其制筆以一種或二種獸毛參差散立組合而成，經久耐用，與當時宣州陳氏同享盛譽。鄭文寶《江表志》中載：“宜春王從謙喜書禮，學二王楷法，用宣城諸葛筆，一枝酬十金，勁妙甲於當時，從謙號爲‘翹軒寶帚’。”唐時諸葛氏筆已爲詩人書家所推崇。 唐代的筆，以兔毫爲主，大多出自宣州。選料精審，質量高超，它們受到了官府和皇室的高度重視，並且成了每年都要向皇帝進貢的“貢品”。現日本奈良正倉院所藏中國之唐筆，有斑竹管，有斑竹管鑲象牙，也有全管象牙，撥鏤碧色之管的。這說明唐代筆的豐富多彩，工料精致。 由於唐筆的鋒短，過於剛硬，故蓄墨少而易乾枯，於是又發展産生了一種鋒長精柔的筆。長鋒筆的出現對於毛筆來說無疑是一場革命，它帶來了唐宋時期縱橫灑脫的新的書風。 宋代的制筆工藝，一改晉以前的舊風，逐漸趨向軟熟，虛鋒，散毫。當時的制筆名匠衆多，有：諸葛高，安徽宣城人。出身制筆世家。書法家蘇軾曾稱當時無心散卓筆，“惟諸葛高能之，他人學者皆得其形似而無其法，反不如常筆，如入學杜甫詩，得其粗俗而已”。諸葛元，諸葛漸，諸葛豐及歙州呂道人，呂大淵，新安汪伯立，均爲其傳人。 呂大淵，黟州（今安徽黃山市黟縣）人。在繼承宣筆製作的基礎上，又有所發展。宋黃庭堅《山谷筆說》中載：“黟州呂大淵悟韋仲將作筆法，爲餘作大小筆十餘枝，無不可人意。”呂道人，歙州人。其制筆技藝 繼承宣筆製作之長又有創新，名揚一時。黃庭堅《山谷筆說》中載：“歙州呂道人非爲貧而作筆，故能工。”吳說，宋代筆工吳政之子，繼家法制筆，筆經久耐用。程奕。蘇東坡說錢塘筆工程氏制筆，有前人風格，使寫字輕巧，製作精妙。待其瑛，擅長紫毫“棗心筆”。所謂“棗心筆”爲筆毛中心有物，如棗中之核，故稱。張遇，以制丁香筆爲人所知。黃庭堅說：“張遇丁香筆，撚心極圓，束頡有力。”丁香筆爲宋代毛筆的一種。 汪伯立，新安（今安徽省黃山市歙縣）人。南宋理宗時，徽州知府謝 則以汪伯立筆，澄心堂紙，李廷 墨，羊頭嶺舊坑硯稱爲“新安四寶”，一併列爲進獻朝廷的貢品。 到了元代，宣州筆聲名煊赫的地位逐漸由湖筆（即浙江湖州，嘉興一帶所制筆）代替。這是由於南宋小朝廷偏安杭州，政治，經濟，文化中心轉移所造成的。再說湖州早就有制筆業，尤以善璉鎮爲最。相傳王羲之七世孫智永禪師（隋朝有名的書法家）遊善蓮鎮，住在鎮上蒙恬祠側的永欣寺，與當地制筆工匠經常切磋制筆技術。智永喜愛書法，他用敗的筆頭足足有五大竹箱，埋在曉園（今善璉鎮輪船碼頭處），名“退筆塚”。智永禪師圓寂後，筆工把他埋葬在“退筆塚”旁。入元以後，浙江吳興一帶先後出現了一批制筆名家，他們精雕華飾，不惜成本，以博取統治者的歡心，因而包攬了所有的“禦用筆”，以致湖筆聲譽日隆。湖筆用山羊毛，野兔毛和黃鼠狼尾毛，經過浸、撥、並、配等七十多道工序精製而成，筆鋒堅韌，渾圓飽滿，修削整齊，具有“尖、齊、圓、健”的筆之“四德”。他們的代表人物是：馮應科，元初湖州著名筆工。所制湖筆被稱爲“馮筆”，與當時書法家趙孟 的字，錢舜舉的花鳥畫，一併譽爲“吳興三絕”。《湖州府志》中曾有“吳興馮筆妙無倫”的詞句給予讚揚。張進中，元代湖州筆工，以 毛作爲制筆原料，製成 筆，爲皇宮中所用。清阮葵生《茶餘客話》中載：“都城耆老，善制筆。管用竹杆，毫用 ，精銳宜書。吳興趙子昂，淇中王仲謀，上党宋齊 皆與之善。尚方有所需，並非中筆不用，進中每月執筆入宮，必蒙賜灑食。”周伯溫，元代筆工。西域人，名沙剌班，以制黃羊尾筆揚名當時。繼承了古代制法，深受世人讚美。陸文寶，元末明初制筆家。浙江吳興人，聲名出衆，制筆技藝傳至其子陸繼翁後，大有繼往開來之勢。明書法家曾 《贈筆工陸繼翁詩》稱：“吳興筆工陸文寶，制筆不與常人同。自然入手超神妙，所以舉世稱良工。”陸文寶製作的筆還曾入貢爲禦用筆。 同時吳興的筆工也大量地向外輻射，使湖筆在江蘇，浙江各地普遍地都有製作。到了明清，制筆在工藝上不但講究實用，而且更注意裝飾。隨著書畫藝術的發展，作爲工具的毛筆製作也發展到了鼎盛時期。明清兩代精製華麗的毛筆，其中有一部分即是皇室的“禦用筆”和官府用筆。製作的精美表現在筆頭選毫極精，筆頭捆紮出竹筍式，香盤式，蘭花式，葫蘆式等多種形式。筆頭與副毫因毛色現出層層不同的色彩或鋒淡而副毫漸濃， 色變化頗爲美觀。當時用毫有羊毫，紫毫（兔毫），狼毫，貂毫，豬鬃等不同性質的毛，並創新了毫制筆，即利用各種不同性能的毫互相搭配成中性的毫，使筆毫軟而圓健，強勁有力，達到剛柔適中，經久耐用，揮灑自如和尖，齊，圓，健的要求。根據書法，繪畫的需要，還創新出現了摣筆，鬥筆，聯筆，提筆等寫特大字的大型筆，以及蓄墨較多的長鋒筆等新品種。筆管的裝飾上也創制出了許多精巧的工藝，從質料到裝飾花紋都有創新。當時有竹管（棕竹、斑竹、湘妃竹），玉管（青白玉，碧玉）、玳瑁管、雕漆管、剔漆管、黑漆描金管、填漆管、象牙管、瓷管、木管（硬木、烏木、雞翅木）、琺瑯管等多種質料（圖69）。裝飾題材豐富，雕鏤精致，色彩鮮豔，大體以吉祥圖案爲主，有雙龍戲珠，龍鳳，八仙，雲鳳，雲蝠，古錢，人物山水等。 明清二代的著名筆工有： 陸繼翁，明代筆工，陸文寶之子。施文用，明代筆工。浙江吳興人。精製筆翰，多作爲貢品，進獻皇宮內府，被達官貴人視爲案頭清玩，筆桿常標“筆匠施阿牛”記號，弘曆皇帝鄙棄其名，改爲“施文用”。此後施文用的名字在湖筆界有了盛譽。張文貴，明代筆工。杭州人。長於制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴爲首稱”的贊評。周虎臣，清初著名筆工，江西臨川人。
好了，今天关于“圓字多少笔”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“圓字多少笔”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。